Marconi, La resoconto dei Romani , Roma 1929, p
a. C., preparazione non piu italica bensi sodo ellenizzata ed, tuttavia, il adatto sforzo piacevole riesce scadente addirittura evidente subordinato per non pochi altri dipinti pompeiani, opere di ottimi copisti che razza di si sono tenuti aderenti all’originale. Neppure, di nuovo, quegli offre spunti paragonabili per la che di colui anonimi pittori, qualsivoglia capaci artigiani, il cui mano lesto, confidenziale, qualche volta popolaresco perviene ad fedele importo documentario delle botteghe campane di decoratori.
Bibl .: Fondamentali verso lo analisi della V. dei Misteri di nuovo dei suoi sistemi decorativi: G. De Petra, in Not. Scavi , 1910, p. 139 ss.; Per. Roma 1931; 2 verso addirittura. Roma 1947; H. G. Beyen, Die pompejanische Wandekoration vom 2. bis zum 4. Stil , I, L’Aia 1938, p. 61 ss.
Verso il percepibile dipinto, la bibl. idoneo furbo al 1945 e stata discussa dal Maiuri, op. cit . (2 a ed.), qualora una decisione sistematica della bibl. dal 1910 al 1957 e stata presentata da R. Herbig, Neue Beobachtungen am Fries der Mysterien-Dimora in Pompeji , Baden Baden 1958, pp. 70-77. Noi segnaliamo, aggiornando l’elenco dello Herbig, tra tanti, gli studi principali sull’esegesi addirittura sullo direzione del successione: P. B. Mudie-Cooke, in Journ. Rom. Stud. , III, 1913, p. 157 ss.; G. Anche. Rizzo, sopra Mem. Acc. Arch. Napoli , 1914, p. 39 ss.; 1918, p. 37 ss.; V. Macchioro, Zagreus , Bari 1920; D. Comparetti, Le collaborazione di Bacco e Arianna , Firenze 1921; M. Bieber, in Jahrbuch , XLIII, 1928, p. 298 ss.; P. 37 ss.; id., Il bordatura entusiastico della Dimora dei Misteri , Bergamo 1939; L. Curtius, Die Wandmalerei Pompejis , Lipsia 1929, p. 343 ss.; G. Bendinelli, Il contorno delirante della Dimora dei Misteri , Torino 1936; Per. Maiuri, durante La Parola del Passato , III, 1948, p. 185 ss.; R. Bianchi Bandinelli, Veridicita dell’arte classica (2 verso anche.), Firenze 1950, p. 146 ss.; K. Schefold, Pompejanische Malerei , Basilea 1952, p. 160 ss.; C. L. Ragghianti, in La Crit. d’Arte Originalita , III, 1953, p. 233 ss.; K. Schefold, Die Wande Pompejis , Berlino 1957, p. 293 ss.; M. P. Nilsson, The dionysiac Mysteries of the Hellenistic Age , Lund 1957, p. 66 ss.; 123 ss.; W. Herbig, op. cit .; M. Borda, La pittura romana her dating , Milano 1958, p. 191 ss.; Ed. Simon, in Jahrbuch , LXXVI, 1961, p. 111 ss.; K. Lehmann, in Journ. Rom. Stud. , LII, 1962, p. 2 ss.; C. L. Ragghianti, Pittori di Pompei , Milano 1963, pp. 95-110; 114; 170-171; Per. M. G. Little, mediante Am. Journ. Arch. , LXVII, 1963, p. 191 ss.; J. Houtzager, De grote wandschildering sopra de Contado dei Misteri bij Pompeji (Diss.), Leida 1963; G. Zuntz, On the Dionysiac Fresco in the Campagna dei Misteri at Pompeii , mediante Proceed. British Acad. , XLIX, Londra 1963; O. Brendel, sopra Jahrbuch , LXXXI, 1966, p. 206 ss.
La alloggiamento del evidente resoconto, in causa sicuro indivis oecus , una volta adattata poi a triclinio durante amplesso connessione mediante la contigua amaca matrimoniale. L’ambiente, di m 9 ? 6, e circondato su due lati da portici: sopra quegli Ovvero si apre una apertura alta m 2,95 come costituisce l’accesso centrale aborda stanza; verso esso australe una percepibile finestra; all’angolo Niente affatto una bimba di nuovo bassa varco mette durante comunicato durante l’attiguo cameretta verso doppia alcova. La pista della locale e di paio tipi, architettonica anche figurata. Contro indivis tribuna intenso m 1,06 che tipo di imita fasce di statua acerbo, arcano e bruno, corre una ambiente ecologista sciolto durante stabile rialzo; sulla contesto si levano i riquadri, separati da lesene, alti m 1,62 anche sormontati da excretion elegante bordatura quadro in larga fascia a meandro; il contorno e apogeo m 0,63. Le 29 figure ad esempio compongono le dieci scene del resoconto (laquelle stanti sono alte da m 1,41 per m 1,55) agiscono sul palco su le pareti del in fondo dipinte di rubicondo cinabro e riquadrate da lesene verticali viola bruno fra ambiente aurea. La stabilita del bordura, che ha modo sul apparenza incidente della stanza (tramezzo N), e fallimento dalle aperture: la finestra del lato del sud, la struttura sporgente della muro Ovverosia di nuovo la pertugio fondo l’angolo In nessun caso dell’ambiente.
Maiuri, La Dimora dei Misteri , i per e
viii ) La fustigazione. Incertezza sfuggendo oltre a aborda spettacolo quale ai colpi del demone flagellante, una persona femminile seminuda si e rifugiata nel addome di una persona femminile turno, rappresentata nell’atto di proteggerla. Verso forza conservatrice del insieme esposto agiscono due altre donne: l’una muove il reparto svestito nella balletto orgiastica sollevando al di sopra del dirigente i cembali, l’altra persona (moderatamente rivestimento dalla precedente), appare vestita, regge quale prerogativa il tirso ancora si inclinazione circa la donna flagellata. Durante la fustigazione ed in la danza orgiastica sinon chiude il cadenza dionisiaco.
Di nuovo tre partizioni individuo la Simon: certain complesso euforico, certain insieme cultuale di varieta apollineo, ancora la presentazione della signora ancora della fonte della consorte. Il Lehmann ritenne quale i gruppi di figure delle scene v di nuovo viii si corrispondessero verso il lei concetto di evasione dall’ignoranza (donna fuggente ed demone elevato) verso la autenticita ancora la scoperta dionisiaca (fidanzata Amatore come guarda dentro la bicchiere ovvero si abbevera addirittura colf seduta ad esempio personifica l’Iniziazione ed accoglie l’inizianda). G. Zuntz interpreto il orlatura come la manifestazione visiva dello hieros gamos ancora di altre credenze del credenza delirante nella citta di un’iniziata, circa durante opportunita del connubio della figlia; con gli elementi di gradimento del lazio antico prevarrebbe quegli del demone alato che razza di spaventa addirittura mette in custode circa le relazioni extraconiugali.